醇古壮伟苍茫古穆,成立十二万分

作者: 书法品鉴  发布:2019-12-31

伊秉绶隶书为汉碑中雄伟古朴的一类,伊秉绶写隶书有着愈大愈壮,气势恢宏的特点,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬。因受衡方碑影响,以篆笔做隶,墨沉笔实,醇古壮伟,为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一,被誉为乾嘉八隶之首,他的隶书与擅长篆书的邓石如,并称南伊北邓。

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排算弄险 创立极致—伊秉缝在美的极限上漫步 继邓石如之后,以隶书称雄天下的伊秉缓所开辟的隶书新范式让人咋舌。他笔下的线段形式在书史上可算是“无中生有”的创造。仅以风格而论,绝对是大家风范,足以名垂书史。 伊秉缓的隶书把书法的审美意识推到临界点,再越半步就是“雷池”,再过一点点就会坠人僵死的深渊。 伊秉缓(1754一1815年),字组似,号墨卿、默庵,福建汀州(今长汀)人,人称“伊汀州”,与邓石如同为“启碑法之门的开山鼻祖”。伊秉缓的书法融汇秦汉碑褐,古朴浑厚,墨沉笔实,醇古壮伟,“有庙堂之气”。伊秉缓真正写出了汉魏碑版那种原汁原味和苍茫劲健的古穆气息。人们用大智若愚、大巧若拙来概括伊秉缓的隶书是非常贴切和到位的。今天看来,在学习汉碑、崇尚质朴的书学实践中,有清一代众多书家中,伊秉缓做得更纯粹,气势更宏大。前代书评家对伊秉缓书法多有评述。蒋宝龄《墨林今话》称其“以篆隶名当代,劲秀古媚,独创一家”。赵光《退庵随笔》称:“墨卿遥接汉隶真传,能拓汉隶而大之,愈大愈壮。”近人康有为《广艺舟双揖》更称:“汀州精于八分,以其八分为真书,师仿《吊比干文》,瘦劲独绝。”又称:“集分书之成,伊汀州也。”当然,康有为的“瘦劲独绝”的评说,似乎太随意了一些,因为我们面对伊秉缓的八分书,无论如何也看不出它的“瘦劲”来,而赵光的“愈大愈壮”似乎更接近本质。中国书法五千年。

    伊秉绶书法在四体书篆书、隶书、楷书、草书中,尤以隶书最为突出,独具个性特色:笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬,有强烈的装饰之意趣,雄冠清代。伊秉绶受“衡方碑”影响,以篆笔做隶所开辟的隶书新书法,是继邓石如之后,又一个以隶书称雄天下,他笔下的线段形式在书史上可算是“无中生有”的创造,风格具有大家风范,足以名垂书史。

清代大家伊秉绶对联,大气磅礴!

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伊秉绶,字祖似,号墨卿,晚号默庵,清代大书法家,福建人。乾隆54年进士,历任刑部主事,后擢员外郎,在任期间,以廉政著称。62岁病逝后,扬州人为仰慕其遗德,与欧阳修、苏轼、王士祯三人一并祀伊秉绶,改称“四贤祠”。

【清】伊乘缓隶书五吉联: 清代书坛基于大量碑版的出土.使得衰落了几千年的篆隶书法及篆刻艺术重放异彩。在汉碑研究及隶书创作中,伊策缓是一个杰出的代表。他的隶书方正、奇肆、姿纵.齐整与参差结合,平滑与迟涩裕配,最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调。 伊秉缓的隶书与金农的隶书一样,极具个性特色。在笔画形态上,他与传统汉隶的书写方法有着很大的不同。他简化了汉隶横画一波三折的动感,而是以基本没有粗细变化的、平直雄壮的笔画加以塑造,线条在他的笔下简单化了,汉隶线条丰富的节律和动感被省略了。这种朴厚单一的中锋线条,在书法上本来是一大忌,弄不好就会被讥讽为“布如算子”,但伊秉缓的线条,在视觉意义上却传递着朴拙、厚质、愚笨和憨厚的信息。在结体上,汉隶的扁平结构在他手上亦不复存在,只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的这一笨拙造型几乎到了极限,几近于后世的装饰美术字。然而这不是技穷后的造做,也不是为创新而故弄玄虚,而是在深人把握汉隶神髓后的一次新的变异。他的字内架构与字外空间精心策划,长短参差的并行线条,增强了字内空间的可读性与趣味性;大小错落的外部空间所体现的变化,弥补了单一线条的时间节律。在汉字的结体上,他几乎摒弃了一切传统的因素。他所表现的只有一种气魄—种静穆的气魄,犹如一尊尊巨型雕塑聂立在我们的面前,使人产生仰视的感觉,而对此肃然起敬。伊秉缓大胆的设计和对线条的重塑,带有很大的冒险性。他在攀登高峰,随时都有坠人万丈深渊的可能,但他还是把握住了自己。伊秉缓洞悉艺术朴素真挚的本质,但又深受儒家审美的影响。于是,一方面,他的隶书和齐白石的篆书一样,笔力扛鼎,雄浑磅礴;另一方面他又气韵收敛,文气十足,异于白石老人的恣肆奔放。如果说他以建筑般的结构取得了空前成功的话,那么,他和欧阳询的楷书则有异曲同工之妙;如果说他以减少用笔动作,将线条单纯化,而取得成功的话,那么,他又和八大山人的风格不谋而合。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 书法这东西说也奇怪:伊秉缓把隶书写得这么夸张,假若不是用他那极具立体效果的线条为前提的话,不就是今天的美术字吗?然而,就是这种动作单一的中锋运笔,却塑造出了一种全新的艺术风格。伊秉缓通过线条长短的变化,采用参差错落的并行方式,从而为书法注人了新的活力,达到了一种理性与自然的交融,实现了他创新的愿望。

伊秉绶书法作品欣赏01

伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。

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    在汉碑研究及隶书创作中,伊秉绶的隶书方正、奇肆、姿纵、齐整与参差结合,平滑与迟涩裕配,最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调。由于清代书坛大量碑版的出土,从而使得衰落了几千年的篆隶书法及篆刻艺术重放异彩。

伊秉绶隶书为汉碑中雄伟古朴的一类,伊秉绶写隶书有着愈大愈壮,气势恢宏的特点,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬。因受衡方碑影响,以篆笔做隶,墨沉笔实,醇古壮伟,为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一,被誉为乾嘉八隶之首,他的隶书与擅长篆书的邓石如,并称南伊北邓。他笔下的线段形式在书史上可算是“无中生有”的创造,风格具有大家风范,足以名垂书史。

【清】伊秉缓行书联: 伊乘缓用笔劲健沉着。极富疏密聚散之变化,于道劲之中别具姿媚。在笔划上,伊乘缓隶书与传统汉隶有很大的差异:他省去了横画的一波三折和蚕头雁尾,代之以粗细变化、甚至几乎没有变化的直线.汉隶的扁平结体在他的手中也不复存在,只剩下粗木搭房般的笨拙造型。于是,他以建筑般的结构取得了巨大的成功。 在创新的道路上,伊秉缓与邓石如走的完全是两种路子。邓石如是以当代的审美思想去改造古人,实现他的笔墨当随时代的理想。而伊秉缓却以古人的思想改造时世,完成了传承上的新的继承。两种不同的方法所取得的效果应当是相同的,也就是殊途同归。追求古朴,追求“碑”味,在这一点上两个人是相同的,不过伊秉缓是在邓石如的基础上更进了一步。

    伊秉绶的书法融汇秦汉碑版,以篆笔做隶,笔画粗细大致均等,古朴浑厚,墨沉笔实,醇古壮伟,有庙堂之气。汉魏碑版有种苍茫劲健的古穆气息,伊秉绶也写出了汉碑其中的原汁原味。人们非常贴切形容其隶书大智若愚、大巧若拙来概括。古今评者所谓其善写隶书大字“愈大愈壮,气势恢宏”的特点比较明显,评其诸隶书作品多有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点。

在汉碑研究及隶书创作中,伊秉绶的隶书方正、奇肆、姿纵、齐整与参差结合,平滑与迟涩裕配,最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调,具有苍茫劲健的古穆气息,大气磅礴,气势恢宏。

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伊秉绶的字内架构与字外空间精心策划,长短参差的并行线条,增强了字内空间的可读性与趣味性。大小错落的外部空间所体现的变化,弥补了单一线条的时间节律。与传统汉隶有很大的差异:他大胆地省去了横画的一波三折和蚕头雁尾,代之以粗细变化、甚至几乎没有变化的直线。于是,他以建筑般的结构取得了巨大的成功。

伊秉绶书法作品欣赏02

伊秉绶的隶书,所表现的只有一种气魄,种静穆的气魄,犹如一尊尊巨型雕塑矗立在我们的面前,使人产生仰视的感觉,而对此肃然起敬。

    伊秉绶用笔劲健沉着,极富疏密聚散之变化,于道劲之中别具姿媚。在笔画形态上,他与传统汉隶的书写方法有着很大的差异,其简化了汉隶线条丰富的节律和汉隶横画一波三折、蚕头雁尾的动感,线条在他的笔下简单化了,在以基本没有粗细变化的、平直雄壮的笔画加以塑造,这种朴厚单一的中锋线条犯了书法上是一大忌,弄不好就会被讥讽为“布如算子”,但伊秉绶的线条给人在视觉上,感觉到传递着朴拙、厚质、愚笨和憨厚的信息。他的字内架构与字外空间精心策划,长短参差的并行线条,增强了字内空间的可读性与趣味性。大小错落的外部空间所体现的变化,弥补了单一线条的时间节律。

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志於道,时迺功

伊秉绶书法作品欣赏03

1798年作

    在结体上,汉隶结构有着扁平的特点,但在伊秉绶手上却没有体现出这个特点,只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的这一笨拙造型几乎到了极限,几近于后世的装饰美术字。在笔划上,伊秉绶隶书与传统汉隶有很大的差异:他省去了横画的一波三折和蚕头雁尾,代之以粗细变化、甚至几乎没有变化的直线。于是,他以建筑般的结构取得了巨大的成功。

嘉庆三年六月九日长生古瓦斋,素人先生尊兄属,弟伊秉绶书

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经经纬史,仁仁义宜

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1812年作

伊秉绶书法作品欣赏04

书为新严先生年丈教正,壬申立夏年,弟伊秉绶

澳门金莎官网澳门金莎娱乐网站 ,    伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质,但又深受儒家审美的影响。于是,一方面,他的隶书和齐白石的篆书一样,笔力扛鼎,雄浑磅礴;另一方面他又气韵收敛,文气十足,异于白石老人的恣肆奔放。如果说他以建筑般的结构取得了空前成功的话,那么,他和欧阳询的楷书则有异曲同工之妙;如果说他以减少用笔动作,将线条单纯化,而取得成功的话,那么,他又和八大山人的风格不谋而合。在学习汉碑、崇尚质朴的书学实践中,有清一代众多书家中,伊秉绶做得更纯粹,气势更宏大。

从来多古意,可以赋新诗

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1804年作

伊秉绶书法作品欣赏05

书为昇屏二兄雅正,嘉庆九年小雪,汀州伊秉绶

    伊秉绶的隶书与擅长篆书的邓石如,并称“南伊北邓”。 伊秉绶与邓石如在创新的道路上走的不是同一种路。邓石如是以当代的审美思想去改造古人,实现他的笔墨当随时代的理想。而伊秉绶却以古人的思想改造时世,完成了传承上的新的继承。追求古朴,追求“碑”味,在这一点上两个人是相同的,两种不同的方法所取得的效果最后是殊途同归的。

文章千古事,风雨十年人

    假若伊秉绶不是用他那极具立体效果的线条为前提的话,他把隶书写得这么夸张,与今天的美术字有几分相似,然而,就是这种动作单一的中锋运笔,却塑造出了一种全新的艺术风格。伊秉绶通过线条长短的变化,采用参差错落的并行方式,从而为书法注人了新的活力,达到了一种理性与自然的交融,实现了他创新的愿望。

1812年作

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壬申暮春,伊秉绶

伊秉绶书法作品欣赏06

道出古人辙,心将静者论

      伊秉绶(1754一1815年),字组似,号墨卿、默庵,福建汀州(今长汀)人,人称“伊汀州”,与邓石如同为“启碑法之门的开山鼻祖”。出身宦官之家的他在乾隆五十四年进士,历任刑部主事,后擢员外郎。嘉庆四年任惠州知府,因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执,被谪戍军台,诏雪后又升为扬州知府。其从中受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重,拜纪为师,又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师学书法。他为官清廉,勤政爱民。《芜城怀旧录》称赞他说:“扬州太守代有名贤,清乾嘉时,汀州伊墨卿太守为最著,风流文采,惠政及民,与欧阳永叔、苏东坡先后媲美,乡人士称道不衰,奉祀之贤祠载酒堂。

勉基贤弟雅属,秉绶

    伊秉绶善书,兼喜绘画(擅画山水和梅竹)、篆刻,亦工诗文。他的一些隶书联的特点:有着严格的中锋行笔,藏头护尾,法度森然,其笔画粗细大致均等。圆润率直,是地道的篆、籀笔意,结体左右平均匀称。他的隶书,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔划光洁精到,此五言联,其笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的优点,形成了自己严而不刻板,凝重而有韵致,夸张而合情理的隶书风格。

巍峨拔嵩华,萧散在琴尊

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书为鉴三四兄亲家雅正,姻弟伊秉绶

江山丽词赋,冰雪净聪明

1815年作

嘉庆乙亥长嬴,味芸仁弟属,秉绶

政声韩吏部,经义董郎都

1803年作

句赠云岡三兄老先生并正之,

嘉庆八年二月朔,汀州弟伊秉绶

官闲读书乐,亲健得天多

书为善斋大兄同年是正,汀州年寓弟伊秉绶

文比韩公能识字,诗追杜老转多师

1805年作

句赠正邻行书翰林并求是正,嘉庆乙丑春日,寓弟伊秉绶

渊明不求甚解,少陵转益多师

汀州伊秉绶

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