大唐越窑的风姿,千峰翠色

作者: 美术展览  发布:2019-12-31

越窑是我国古代最著名的青瓷窑系,东汉时,中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功,这是人类文明史上的一个里程碑。越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里,经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。自中唐至北宋早期的两个世纪是越窑的鼎盛时期,其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。越窑青瓷不仅上贡朝廷,下供庶民,一直是备受青睐的日常生活用具和数度进贡皇室的珍品,而且还远销亚洲、非洲的近二十个国家和地区。越窑的生产工艺对我国南北方众多窑场和朝鲜半岛、日本的青瓷生产产生了广泛深远的影响。唐朝是我国历史上繁荣、昌盛的历史时期,各类手工业得到了蓬勃发展,瓷业生产出现遍地开花,相互争艳的局面,形成了南青北白的瓷业格局。而慈溪上林湖地区是越窑中心产区,成为当时南方青瓷中心的杰出代表。迄今发现唐宋窑址170 余处。上林湖越窑遗址,1964年公布为省级文物保护单位,1988年公布为全国重点文物保护单位。唐代早期,瓷业生产还未走出低谷,不见规模可观的窑址群落,仍处在恢复阶段。进入中唐以后,制瓷技术进一步改进,大量使用匣钵装烧,瓷器质量显著提高,窑址数量剧增,以上林湖为中心的瓷业迅速拓展,在其周围的白洋湖、里杜湖、古银锭湖以及上虞、镇海、鄞县等地相继设立窑场,规模宏大,窑场林立。这一时期产品种类增多,胎质细腻,釉层均匀、光泽,少量的刻划花装饰。唐代晚期,以上林湖越窑为代表的瓷业生产已进入了鼎盛状态,制瓷技术达到了炉火纯青的阶段。产品种类繁多,制作精致,造型优美。器型有碗、盘、盏、杯、盆、钵、壶、罐、盒、水盂、碗、唾盂、灯、香熏、瓶、鸟玩等,釉色纯净,光泽、滋润,如冰似玉,隐露精光;器表装饰有刻划花、印花、褐色彩绘和镂雕等;花纹有荷花、荷叶、荷花飞鸟、云、龙鱼等;刻线条流畅粗放,刀法熟练;器物普遍采用匣钵装烧,有一匣一件和一匣多件装烧。上林湖不仅是越窑青瓷中心产地,也是秘色瓷的中心产区,晚唐时上林湖窑场烧制出精美绝伦的秘色瓷,代表了当时瓷器制作的最高水平。受到了统治者的青睐,在上林湖设置贡窑大量烧制秘色瓷、供奉朝廷。随着考古工作的不断开展,陕西扶风法门寺塔地宫(874年)、浙江省临安水邱氏墓(901年)等出土了许多秘色瓷,制作精致,造型典雅,釉色晶莹滋润,如冰似玉,为越窑青瓷之精粹。唐代中期以后,越窑大量使用匣钵,一直延用至南宋。匣钵的发明与使用使装烧技术发生了很大变化,龙窑加高、变长,结构进一步完善。大大提高了龙窑的装烧量,产品的质量也产生了质的飞跃。上林湖荷花芯唐代窑炉为依山而建的龙窑,现存窑床、窑墙、窑门、火膛等部分,斜长42 米,宽约2.8米,残高0.5米。秘色瓷的高雅品质博得了许多文人雅士的激赏,对秘色瓷的造型、胎质、釉色给予了尽情的赞美,称赞它是温润的玉,是晶莹的冰,是上林湖群山的青翠,是一泓澄澈的春水。上林湖越窑青瓷不仅上贡朝廷,下供庶民,还远销海外。在韩国、日本、泰国、菲律宾、马来西亚、印度尼西亚、印度、斯里兰卡、伊朗、伊拉克、坦桑尼亚、沙特阿拉伯、叙利亚、土耳其、也门、埃及、苏丹、索马里等二十个国家和地区出土了许多中唐至北宋的越窑青瓷。越窑青瓷外销始于中唐晚期,大量外销于晚唐、五代至北宋早期。唐朝时,明州港是朝廷指定对外开放的重要港口之一,上林湖瓷器从这里起航,至广州,由广州至波斯湾,把瓷器销往北亚、东亚;向南销往东南亚直至非洲等地区。这条陶瓷之路为陶瓷贸易和中西文化的交流写下了光辉的篇章。

1993年至1995年,浙江省文物考古研究所与慈溪市文管会对上林湖荷花芯窑址进行了连续性发掘,揭露窑炉2条,并为其中长达40余米的唐代龙窑建造了唐代风格的保护棚。窑炉依山势而上,由火膛、窑床、窑尾组成,最宽处近3米,窑床内的垫柱、两旁的瓷片,生动展现了昔日的烧造场景。

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自东汉晚期成功地烧制出青瓷器,至三国时期,上林湖的瓷业生产初具规模,形成了第一个兴盛期。南朝时期上林湖窑场取得了匣钵装烧的技术进步。

制瓷工艺渐趋衰退,产品质量明显下降,但仍偶见工艺精湛的产品。至北宋晚期,器物大多采用明火装烧,制作粗糙,刻划花纹简单草率,釉色灰暗,缺乏光泽,品种趋向单调,瓷业生产已完全衰落。

在第六期的堆积中存在着同窑合烧的二种不同类型的制品:一种是越窑制品,另一种为“官窑型”制品。制品的质量和装饰工艺,以及烧制的“官窑型”器物,表明这一时期的越窑,进入了一个短暂的繁荣期。

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到唐中期以后,上林湖越窑成为当时“南青北白”格局中南方青瓷中的杰出代表。尤其到唐晚期,上林湖的瓷业生产进入最繁盛的时期,窑场数量剧增,制作工艺达到了炉火纯青、精美完善的境界,产品的种类、造型、制作工艺独步天下,还烧制出代表了当时瓷器工艺最高水平的秘色瓷,并受到了统治者的青睐,在上林湖设立“贡窑”和置官监窑,以便大量烧制秘色瓷供奉朝廷。五代时期,瓷业生产继续保持强劲的发展势头,制瓷工艺仍居诸窑之首。直至北宋中期,上林湖越窑瓷业生产规模依然庞大,但在工艺技术上开始出现停滞不前的迹象。

唐代早中期 ➤恢复,蓬勃发展

鉴于上林湖越窑遗址独特的历史地位与价值,浙江省人民政府1963年将其公布为省级重点文物保护单位。慈溪市政府于1987年批准建立了上林湖文保所。1988年,国务院将其公布为第三批全国重点文物保护单位,慈溪市和宁波市先后命名其为“爱国主义教育基地”。2003年,浙江青瓷窑址(慈溪上林湖越窑遗址、上虞越窑、龙泉大窑龙泉窑)等6个项目,被推荐申报浙江省第一批世界文化遗产预备名单。

东晋南北朝 ➤渐趋停滞,明显低落

寺龙口青瓷窑址的龙窑建在钓杆山西缓坡上,两侧废品堆积隆起,最厚处达10米以上,面积约20,000平方米,保存较好。1998年和1999年下半年文物部门两次对窑址进行发掘,发掘总面积为1,045平方米,揭露南宋龙窑遗迹1处,长50米,宽2米,残高0.4米,五代、北宋作坊遗迹各1处,五代匣钵挡墙3处,北宋挡墙1处,出土器物标本5万余件。确定窑址年代为唐晚期至南宋初期。

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寺龙口青瓷窑址位于匡堰镇乾炳村古银锭湖南侧钓杆山西坡。古银锭湖原为泻湖,早年已废为良田,沿岸分布的窑址群,是上林湖越窑的重要组成部分。寺龙口青瓷窑址是古银锭湖窑址群中具有特殊地位和重要价值的窑址。

北宋中晚期 ➤渐趋衰退,质量下降

3、白洋湖、里杜湖越窑遗址2013年3月公布第七批全国重点文物保护单位时归入上林湖越窑青瓷窑址。


1、上林湖集我国瓷器的发祥地、唐宋越窑青瓷的生产中心及“秘色瓷”原产地于一身,在我国早期陶瓷史上占有重要地位。据考古调查,上林湖环湖周围有青瓷窑址近120处,分布区域为12.9平方公里,主要集中在木勺湾、黄鳝山、荷花芯、狗颈山、后施岙、吴家溪、黄婆岙等处,可确认东汉、三国时期的窑址11处,南朝1处,唐代31处,唐-五代11处,唐-北宋17处,五代7处,五代-北宋27处,北宋10处。上林湖越窑遗址是我国目前烧造历史最长、保存最完整的古窑址之一,展现了越窑从创烧、发展、繁盛至衰落的整个历史轨迹,有“露天青瓷博物馆”之称,具有极高的历史、科学和艺术价值。

割据江浙一带的吴越国偏安于一隅,较少受战争的蹂躏,越窑的瓷业生产继续发展,产品质量仍独步天下。器物造型釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代风格,器形趋于繁多而变化,胎壁普遍减薄,造型变得轻巧优美,折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。在杭州临安的钱氏家族和重臣墓中出土大量具有代表性的五代秘色瓷,器物有浮雕双龙贴金四鋬罂、褐色云纹罂、划花瓜棱执壶、盖罐、方形委角套盒、盏托、金扣碗、洗、碟等。这批器物胎质细腻,釉色温润如玉,制作精细,其中不乏气魄宏大,造型生动,极富艺术表现力的杰作。

根据地层叠压关系和器物造型的演变及装饰工艺、装烧技术的变化,可将其遗存分为晚唐、五代、北宋早期、北宋中期、北宋晚期、南宋初期六期。

三国西晋 ➤第一个发展高峰

2、寺龙口窑址和开刀山窑址于2006年6月公布第六批全国重点文物保护单位时归入上林湖越窑青瓷窑址。

南宋 ➤停烧

里杜湖窑址群遗址位于里杜湖西岸平缓山坡上,由唐和北宋晚期的15处窑址连成一片,瓷片散布面积约为42,000平方米,瓷片堆积厚度最高达5米。其中发现的少数带“文”、“上”、“大”等字款和梅花点标记的唐代盖罐及以壶类产品为主的瓷窑遗址,为附近其它窑址所不见。

晚唐时上林湖窑场烧制出精美绝伦的秘色瓷,代表了当时瓷器制作的最高水平,受到了统治者的青睐,在上林湖设置“贡窑”大量烧制秘色瓷、供奉朝廷。秘色瓷制作精致,造型典雅,釉色晶莹滋润,如冰似玉,为越窑青瓷之精粹。

开刀山青瓷窑址位于古银锭湖南部,今慈溪市匡堰镇乾炳村开刀山北麓。古银锭湖早年干枯,已辟为良田。

宁波博物馆、宁波日报报业集团、上海玄科多方合作,制作了一批精品文物的3D展示,通过互联网、移动终端,让老百姓足不出户就可以欣赏到精美的文物,切实地提高了公共文化服务水平,更好地满足了人民群众的精神文化需求。

白洋湖窑址群位于白洋湖西岸及杜、白两湖连接处的近岸山坡上,由唐至北宋时期的12处窑址组成,遗存散布面积约27,270平方米。在1999年和2002年进行的石马弄窑址二期抢救性发掘中,清理出北宋早期龙窑一条、房基一座、釉缸一只,获得大量晚唐、五代至北宋时期的青瓷标本,其遗存的文化内涵和同期上林湖窑址相同,且堆积更为丰厚。

器物造型精巧秀丽,釉色青绿,纯净而透明;盛行纤细划花装饰,技法娴熟,图样简洁清秀。装饰题材广泛,有鸳鸯戏荷,双凤衔枝、鹦鹉对鸣、双蝶相向、龟伏荷叶、鹤翔云间、鸟栖花丛,还有莲瓣纹、水波纹、牡丹纹、缠枝纹、龙纹、人物等,形象生动,逼真,栩栩如生,惟妙惟肖。

考古资料表明,寺龙口青瓷窑始于唐代晚期,一直延续至南宋初期,五代北宋时期烧制秘色瓷,供奉朝廷,南宋初为朝廷烧制精美绝伦的祭祀用瓷和宫廷生活用瓷。寺龙口青瓷窑址向世人展示了从晚唐、五代到南宋初年越窑青瓷的发展轨迹,为深入研究越窑青瓷文化提供了可靠的实物资料,具有非常重要的学术意义,被评为1998年度全国十大考古新发现之一。

北宋早期 ➤继续发展,达到新的艺术境界

遗址遗存产品的胎釉、造型、装饰及装烧工艺与上林湖窑址群的唐代至北宋晚期制品的一脉相承,是以上林湖为中心的越窑生产区的重要组成部分,对上林湖越窑由盛至衰过程中瓷业发展演变及相关课题的研究具有重要意义。1982年5月8日,慈溪县人民政府将白洋湖、里杜湖湖畔遗存分布密集的栗子山、枫树湾、石马弄窑址公布为慈溪县第一批文物保护单位。2011年,白洋湖、里杜湖越窑遗址被公布为浙江省文物保护单位。

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该窑址堆积丰厚,面积达4900平方米,其烧造时代为北宋晚期至南宋。从遗存情况看,存在着两种不同类型制品遗存的混合堆积,不少实物标本证实为同窑混合装烧。第一类产品的工艺特征为传统的越窑制品。器型有碗、罐、瓶、盏、盘、盒、花盆、三足炉、鸟食缸、器盖、器座等;胎质灰白,釉层薄,普遍灰暗,透明度差,釉色以青黄居多,还有青灰等;刻划花简单粗犷,花纹有莲瓣纹、荷花、水草花、双蝶纹等;器物主要用明火烧成,少数使用匣钵,此外,还应用了在外壁刻划花纹的直口深腹碗内放置坯件,上覆一圈足盘的套烧工艺。第二类制品在工艺特征和面貌风格等方面与越窑传统制品有着明显的差异,而与南宋官窑制品有诸多相同之处。器型有瓶、尊、鬲炉、花盆、觚、盘、鸟食缸、器盖等,仿古器物占有相当比重;胎骨灰白,与越窑制品相同,也有淡紫色的薄胎器;釉色均为淡青,似乳浊状,有细密的小气泡,不透明,釉色深浅不一,有玉质感,釉层有厚薄之分,厚釉器是经过多次上釉而成;器物大都用匣钵组装,也有少量的明火装烧,满釉器为支钉垫烧,露足器用垫饼垫烧。其中用新工艺烧造的产品,制作精细,造型优美,可与官窑器相媲美。

东汉 ➤越窑青瓷的初创时期

白洋湖、里杜湖越窑遗址位于浙江省慈溪市观海卫镇白洋湖、里杜湖湖畔,西距越窑中心产地上林湖约2.5公里,由白洋湖、里杜湖两个窑址群组成,以白洋湖石马弄和里杜湖枫树湾、栗子山窑址分布密集,1982年分别被公布为慈溪县级文物保护单位。

“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来;好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。” —— 陆龟蒙《秘色越器》

北宋后期,越窑开始衰落。南宋初期,由于朝廷征烧祭器等,越窑曾短暂地重现繁荣。但由于南宋朝廷在临安设立官窑,加之其他因素,上林湖越窑最终逐渐停烧。

南宋初期,由于朝廷征烧祭器和生活用瓷,促使上林湖寺龙口、低岭头、开刀山一带瓷业生产的兴旺,使濒临消亡的越窑起死回生,出现了一个新的短暂繁荣时期,但好景不长,随着南宋朝廷在临安设立官窑,专烧宫廷用瓷的同时,越窑终于停烧。

青瓷的烧制成功是浙江地区原始瓷的工艺发展和技术积累的必然结果。这一时期的青瓷产品在成型、烧制工艺上与原始瓷一脉相承,器型、装饰上多有仿铜器、漆器之作。虽然汉代的工匠尽种种努力美化青瓷,在许多产品上有动物形象和几何纹样装饰,在1800年后的我们看来,却是满眼的古拙与朴实。

瓷业生产出现遍地开花,相互争艳的局面,形成了南青北白的瓷业格局。而慈溪上林湖地区是越窑中心产区,成为当时南方青瓷中心的杰出代表。进入中唐以后,制瓷技术进一步改进,大量使用匣钵装烧,瓷器质量显著提高,这一时期产品种类增多,胎质细腻,釉层均匀、光泽,少量的刻划花装饰。

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产品种类特别是冥器非常丰富,装饰题材和装饰技法多种多样,而以动物题材最为普遍和重要,有以动物形象作为整体造型的,如羊形独台、蟾蜍水盂等,有作为局部装饰的,如鸡头壶、虎头罐、兽足洗等。最有代表性的是集多种动物形象和人物、亭台楼阁于一身的堆塑罐,这种大型的冥器构造复杂、形象众多,代表了这一时期越窑青瓷的最高工艺水准。

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唐代晚期 ➤鼎盛状态,炉火纯青

越窑瓷器除了行销全国各地以外,自唐代起,大量外销亚、非各国,成为中外文化交流的重要纽带。后世人们常常用“类玉”、“似冰”、“千峰翠色”来形容。

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秘色瓷的高雅品质博得了许多文人雅士的激赏,对秘色瓷的造型、胎质、釉色给予了尽情的赞美,称赞它是温润的玉,是晶莹的冰,是上林湖群山的青翠,是一泓澄澈的春水。

那么,什么是是“类玉”、“似冰”、“千峰翠色”呢?跟着越窑的历史看一下吧。

越窑是中国古代最为著名的青瓷窑系,又被称为“秘色瓷”,可以追溯到商周时期的原始瓷生产。东汉时,越窑烧造出成熟的青瓷,嗣后,经历了三国、两晋、南北朝的大发展时期,隋、唐、五代的全盛期,至北宋中期渐趋衰落。

上面五件珍贵文物,均来自宁波博物馆,此外,宁波博物馆还有不少其他的越窑珍品。文物的三维展示则是宁波博物馆多年来始终坚持服务优先,在创新博物馆文化传播方面取得的成果。

五代时期 ➤继承唐代风格,趋于繁多而变化

产品种类繁多,制作精致,造型优美。器型有碗、盘、盏、杯、盆、钵、壶、罐、盒、水盂、碗、唾盂、灯、香熏、瓶、鸟玩等,釉色纯净,光泽、滋润,“如冰似玉”,隐露精光;器表装饰有刻划花、印花、褐色彩绘和镂雕等;花纹有荷花、荷叶、荷花飞鸟、云、龙鱼等;刻线条流畅粗放,刀法熟练;器物普遍采用匣钵装烧,有一匣一件和一匣多件装烧。

至隋代时,在浙东地区几乎难以找到隋代的越窑遗址。器物种类减少,鸡头壶较流行,堆塑罐和其它小冥器不再生产,动物形象大大减少,且多消瘦呆板。以褐色点彩和莲瓣纹为最主要的装饰,莲瓣纹盛行于南朝,折射出当时佛教在中国的发展和影响。由于这一时期社会的动荡和经济的恶化,越窑一直在走下坡路,但依然有一些赏心悦目的产品。

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